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        劉子微:由“彷徨”走上“吶喊”的京劇創新之路

        韻 聲   儀 菁

        走進這間看似平常的辦公室,京劇《三寸金蓮》、《貴婦還鄉》的大幅劇照立即映入眼簾。書架上擺滿了戲曲書籍,最引人注目的是4個青花瓷瓶:花旦、武生、花臉、小丑,梨園氣息剎那間撲面而來。辦公室的主人就是“二度梅”獲得者、武漢京劇院院長劉子微。舞臺上,劉子微塑造了諸多成功的婦女形象;工作上,她是百十號人的藝術院團的當家人;生活上,她是追求流行的時尚潮女;情感上,她外表剛強卻內心柔弱,已是人到中年的孩子母親。

        父母都是漢劇演員的劉子微,從小性格叛逆,與生俱來的漢劇種子卻轉基因地移植到京劇舞臺上。在武漢,她師承楊菊萍、王婉華等京劇名師;在北京中國戲曲學院研究生班,她又求教于孫毓敏、李維康、劉秀榮等京劇藝術家,融百家所長于一身。一個土生土長的武漢女伢,已成長為癡迷于現代戲曲創新的著名京劇演員。

        隨著信息化的高速發展,傳統京劇藝術在上世紀末遇到了前所未有的低迷,一張桌子、兩條椅帔以及慢條斯理的舞臺節奏已不再適應人們新的審美需求。年輕人不愿進場,老戲迷逐漸流失;那時,劉子微曾一度迷失方向:去過歌廳唱歌,當過裝修包工頭……進入新世紀后,劉子微重新回到劇院,回到舞臺上,用現代藝術表現手段演出新創京劇《三寸金蓮》、《貴婦還鄉》,榮獲文化部文華新劇目獎6項國家級大獎。從此之后,劉子微從戲曲多元化探索中看到了京劇發展的一縷陽光,開始由“彷徨”走上“吶喊”的戲曲創新之路。

        舞臺小天地,天地大舞臺。劇院外的閱歷給劉子微觸動很大,也給成為一院之長的她積累了院團管理、市場需求等寶貴經驗。俗話說“不當家不知柴米貴”,大到劇院生存、資金籌措、藝術規劃、劇目選材、工作進度;小到樂隊舞美還差什么、供電量夠不夠、老演員病痛如何、票價多少能吸引觀眾……對此,從原武漢京劇院走出去的著名京劇藝術家關棟天這樣說道:“為什么我倆演戲對路,因為我們都出去過。這段經歷可能對彼此人生都是一種幫助。若沒有這段生活,可能就沒有排現代戲的訴求與感覺,京劇既要堅持傳統,同時還需要新的發展,要跟時代接近,更要接地氣。”

        中國化、藝術化、京劇化,是劉子微堅持現代京劇“三化”創新的重中之重。“如果,在舞臺上,我做不到第一,那就做唯一。我情愿讓人去罵,罵也能把我記住,總好過沒人理。我不是那種求穩的人,努力了就不會留下遺憾。”

        劉子微不想做別人都做得了的,不想在藝術上留下遺憾,由她主演的京劇《三寸金蓮》就是例證。該劇難點就是“蹺功”,又名“踩寸子”,即模仿封建婦女纏足行走時的姿態。這種功夫自上世紀50年代后在舞臺上就很少見了。為掌握瀕臨失傳的中國戲曲絕活——“踩蹺”,劉子微吃了不少苦。“都說學蹺特別痛苦,人家七八歲時就練,而我都30歲了才練。原來一雙漂亮的腳,現在都變形了。穿上這個蹺,所有的重心都在腰上,容不得懶,懶就摔跤,人整個都要立著、向上。后來,我去澳門演出時,腰疼得實在受不了,就去找中醫看病,醫生告訴我,再做就要癱瘓。自己確實練得挺狠,從腳到脖子全扎針灸,演出前吃激素。表演時,除有特定蹺舞外,我還要手眼身法、有模有樣地整場保持蹺姿。演出后,我雙膝跪地不能站立,感覺簡直是在自殺呀!”劉子微回憶道。

        提起現代京劇《生活秀》,劉子微說,自己曾立下“若不成功便自動辭職”的軍令狀,在創作、演出到獲獎的3年間,參賽資金、裝臺走臺、演出錄像、交通運輸、劇目宣傳等環節,她都要一一過問,緊張到常常每晚吃4片安眠藥還睡不著覺。

         “我身上背負著3年來全院員工的努力,我代表的是武漢這座城市呀!”賽前的巨大壓力使得劉子微身體出了狀況,有一天突然嗓子啞得一個字也說不出。“我站在臺上,完全傻了,不知所措。這時,關棟天老師趕緊走過來對我說:你努力了3年就等這么一朝,不管發生什么,你都要堅持。后來,一個特棒的北京醫生來給我瞧病,一晚過去,嘿,第二天就能唱了。院里的其他演員知道了我的情況后,有的送來藥,有的送來西洋參。看到他們,我的淚水頓時流了出來。我慶幸遇到這批善良而熱愛京劇的人,一定會好好唱。”

        歷經風雨終能見彩虹。劉子微帶領的武漢京劇院,多劇多次榮獲文華大獎特別獎等多項國家級大獎;其主演的原創現代京劇《生活秀》、《水上燈》、《美麗人生》已構成現代京劇“漢口女人三部曲”,并引起戲曲界人士高度關注。是她,把一個在艱難處境中掙扎的傳統戲曲藝術院團辦得紅紅火火。

        生活中,劉子微為人率真、大大咧咧,也追求時尚,什么新潮衣服、發型她都樂于率先一試。在世俗的眼光中,女藝人總難免有些閑言。談及所受痛苦、委屈和辛酸時,劉子微潸然淚下。是啊,有棱有角才是藝術家與生俱來的天性,如同現代京劇“漢口女人三部曲”中的系列主人翁一樣,走近了她,就會發現她骨子里就是一個時尚、自立、擔當的京劇人。

        【來源:2015年6月2日《中國文化報》。】


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